“No habrá paz para los malvados”: cine negro Made in Spain

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Enrique Urbizu, cineasta bilbaíno, sigue cosechando éxitos, esta vez en los Premios Goya, con su última cinta ‘No habrá paz para los malvados’, un thriller policíaco en el que retoma el cine de género, por el que ya apostó en ‘La caja 507’ y ‘Cachito’.

Y el elegido para protagonizar la cinta vuelve a ser José Coronado, su tótem en sus últimos trabajos. El madrileño da vida al inspector Santos Trinidad, un policía venido a menos, con problemas con la bebida, que comete un triple asesinato y trata de localizar a un tipo que le vio y puede delatarle. Pero en su cruzada deberá sortear los obstáculos de una jueza y de sus compañeros, que cuestionarán su particular modus operandi.

Coronado da vida a un antihéroe, un hombre pasado de vueltas y de gatillo fácil que no duda en abusar del poder que le concede llevar placa, símbolo que parece hacerle inmune al bien y al mal. En este papel, el televisivo actor demuestra sus dotes para engendrar a un personaje complejo, demostrando que aunque a veces haya sido infravalorado, en realidad es cuando se aleja de los papeles de Casanova cuando gana mayor credibilidad.

Lo mejor del filme es su capacidad para recrear una atmósfera de decrepitud, de bajos fondos y suburbios, de tascas y clubs de carretera, donde los personajes viven al margen de la ley aprovechándose de las lagunas y la descoordinación burocrática.

Además, Urbizu dibuja con esmero el costumbrismo español, desde los personajes hasta las ambientaciones, y si no fuera por este toque castizo podríamos hablar de cine negro americano, sin ningún tipo de complejo, sin nada que envidiar a la industria hollywoodiense. Porque se trata de una película de género con mayúsculas.

Sin embargo, más allá de esta buena praxis, la cinta va perdiendo todo lo ganado al ritmo que va desarrollando un intrincado guión, que mezcla un asunto de tráfico de drogas con el terrorismo islamista, y que en su intento de atar todos los cabos, resulta demasiado enrevesado.

Por otro lado, la cuestión del ritmo también perjudica a la historia, haciéndola en determinados momentos algo tediosa y lenta, a medida que la investigación va perdiendo tiempo en enlazar todos los elementos y poner al espectador en antecedentes.

Lo peor es el germen amargo que transmite el filme, donde prevalece un poso de odio, generado por la representación de tópicos como el de todos los colombianos son traficantes de drogas y todos los islamistas terroristas. Y es que Urbizu evoca los atentados del 11-M de manera indirecta, construyendo un peligroso memorandum capaz de avivar actitudes racistas, y reactivando, sin querer, la alarma del miedo.

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